复仇悲剧，主要目的是对真实或想象中的伤害进行复仇的戏剧；这是伊丽莎白时代和雅各布时代的英语悲剧的最爱形式，并在威廉·莎士比亚的《哈姆雷特》中得到了最高的体现。
测验
玩耍：事实还是虚构？
最重要的歌舞uki戏剧是1960年代在日本创作的。
复仇剧本最初源自塞内卡的罗马悲剧，但由托马斯·基德（Thomas Kyd）与西班牙悲剧（The Spanish Tragedy）一起在英语舞台上建立（约于1587年演出）。这部作品以《安德里亚和复仇的幽灵》开头，涉及西班牙绅士希耶罗尼莫，他的儿子被谋杀后感到忧郁。在疯狂之间，他发现凶手是谁，并计划他的巧妙复仇。他上演了一场凶手参与的戏剧，在扮演他的角色时，希罗尼莫实际上杀死了他们，然后自杀了。这部戏剧的影响在《哈姆雷特》（Hamlet，约1600-01年演出）中很明显，在该时期的其他戏剧中也很明显。在约翰·马斯顿（John Marston）的《安东尼奥的复仇（1599–1601）》中，安东尼奥被杀的父亲的幽灵敦促安东尼奥为谋杀案报仇，而安东尼奥在法庭上却这样做。在乔治·查普曼（George Chapman）的《对布西·安博的复仇》（公元1610年左右）中，布西的鬼魂恳求内省的兄弟克莱蒙（Clermont）为他的谋杀报仇。克莱蒙犹豫不决，但最终还是顺从了，然后自杀了。多数报仇悲剧以屠杀者及其受害者的屠杀场面结束。其他例子还有莎士比亚的《泰特斯·安德鲁尼库斯》（执行于1589–92年），亨利·切特尔的《霍夫曼的悲剧》（执行于1602年）和托马斯·米德尔顿的《复仇者的悲剧》（1607年）。其他例子还有莎士比亚的《泰特斯·安德鲁尼库斯》（执行于1589–92年），亨利·切特尔的《霍夫曼的悲剧》（执行于1602年）和托马斯·米德尔顿的《复仇者的悲剧》（1607年）。其他例子还有莎士比亚的《泰特斯·安德鲁尼修斯》（执行于1589–92年），亨利·切特尔的《霍夫曼的悲剧》（执行于1602年）和托马斯·米德尔顿的《复仇者的悲剧》（1607年）。
