秩序，也称为建筑的秩序，是古典或新古典主义建筑的几种样式中的任何一种，它们由作为基本单位的特殊类型的圆柱和整体定义。圆柱由轴，底座和大写字母组成。圆柱支撑着一个整体的部分，该部分构成了古典建筑的上部水平部分，其本身（从下到上）由arch 、,和檐口组成。资本的形式是特定订单最鲜明的特征。有五个主要订单：Doric，Ionic，Corinthian，Tuscan和Composite。
有许多单独的元素构成一个完整的列和整数。柱状花序在底部。这是连续的平坦路面，上面支撑着一排圆柱。从茎突上抬起的是基座，是正方形或圆形的块，是底部的最低部分。在底座顶部并形成底座的其余部分的是一个或多个具有不同轮廓的圆形模塑件。这些可以包括圆环（轮廓为半圆形的凸形成型品），孔雀石（具有凹形轮廓）和一个或多个圆角或窄带。
靠在基座上的轴是一个细长的垂直圆柱体，在某些数量级上用凹槽（垂直槽）铰接。轴也可以向内稍微变细，以使它的底部比顶部宽。
竖井的顶部是资本，它用于将主体的重量集中在竖井上，并且还充当这两个元素之间的美学过渡。在最简单的形式（多立克体）中，首都由三部分组成（按升序排列）。颈缩，是轴的延续，但在视觉上通过一个或多个窄槽与轴颈偏离；海胆，一个圆形块，在其最上部向外凸出，以更好地支撑算盘；算盘本身是一个正方形块，直接支撑上方的物件，并将其重量传递给下方的其余列。
主体由三个水平部分组成，通过模制件和条带在视觉上彼此隔开。主体的三个部分（按升序排列）分别被称为始祖鸟，fr饰和檐口。
圆柱测量中使用的单位是底座上轴的直径。因此，一列可被描述为高八（下）直径。
古希腊建筑发展了两个截然不同的秩序，即多立克式和爱奥尼亚式，以及第三个（科林斯式）首都，这些首都经过修改，在公元前一世纪被罗马人采用，此后一直在西方建筑中使用。
多立克阶的特征是圆柱体略呈锥形，是所有阶中最蹲的，其高度（包括大写字母）只有大约4至8个较小的直径。希腊形式的多立克体秩序没有单独的根据，而是直接靠在茎状花序上，尽管后来的多立克体形式经常被赋予传统的底座和花托基体。Doric竖井设有20个浅槽。如前所述，资本由一个简单的缩颈组成。扩张的凸形海胆；和一个方形算盘。多立克四面体的带状部分很独特。它由凸出的字形（每个单元由由凹槽隔开的三个垂直带）组成，并与后方的方形面板（称为墙面）交替出现，这些方形面板可以是平整的或雕刻有浮雕的浮雕。罗马形式的多立克体比希腊形式的比例更小，显得更轻盈，更优美。
离子顺序与多立克体的不同之处在于，其轴和涡旋或蜗壳上有更多的凹槽，它们在首都的海胆的前部和后部下垂。海胆本身雕刻有鸡蛋和飞镖的图案。整个离子阶的高度（列，基，大写字母和整数）为9个较小的直径。柱子的底部有两个壁板（凸模），壁板之间隔开一个孔口。直径较低的八个轴上有24个排屑槽。在入口处，arch通常由三个阶梯状的面板（带）组成。fr带缺少多立克体的象形文字和墙面，因此该区域可以容纳连续的雕刻装饰带，例如人物组。
科林斯阶是五个阶中最优雅的一个。它的显着特征是醒目的首都，上面雕刻着两排交错的程式化老鼠叶和四幅画卷。轴上有24个尖锐的刃槽，而立柱则有10个直径高。
托斯卡纳的顺序是多立克体的罗马改编。托斯卡纳的竖井通畅，简单的海胆算盘资本。它的比例和轮廓与罗马多立克体相似，但简单得多。该柱高七个直径。该订单是所有订单中最牢固的订单。
混合勋章直到文艺复兴时期才被单独列为独立勋章，是哥林多时期的罗马晚期发展。之所以称其为复合材料，是因为其首都由离子蜗壳和科林斯-叶装饰组成。该柱高10倍。
多立克式和爱奥尼亚式几乎同时起源于爱琴海的对岸。希腊大陆的Doric和小亚细亚希腊城市中的Ionic。（爱奥尼亚人首都的蜗壳是根据腓尼基人和埃及人的资本设计改编而成的。）多立克人仅在其发展形式中就可以认为是两者中的较早秩序。这两个命令都起源于用木头建造的寺庙。最早保存完好的多立克式建筑的例子是奥林匹亚的赫拉神庙，建于公元前600年。从这些开始，多立克石柱的演变就可以追溯到希腊，西西里岛和意大利南部的建筑遗迹，在接下来的八个世纪中，多立克将继续成为纪念性建筑的主要订单。
希腊人和罗马人都认为科林斯人只是用来替代爱奥尼亚人的变种资本。在建筑物外部首次使用科林斯式首都的是香is的碎石纪念碑（雅典，公元前335/334年）。公元前一世纪的罗马作家和建筑师维特鲁威（Vitruvius）将科林斯人提升到了一个等级。
罗马人采用了多立克式，爱奥尼亚式和科林斯式的订单，并对它们进行了修改，以产生托斯卡纳式的订单（这是多立克式的简化形式）和复合式的订单（复合式的订单）是爱奥尼亚式和科林斯式订单的组合。罗马的另一项创新是叠加的秩序。当柱子装饰建筑物的几个连续的故事时，它们通常是顺序不同的，从最重到最细的顺序是递增的。因此，将多立克顺序的各列分配给建筑物的底层，将离子的列分配给中间层，将科林斯式的或复合式的列分配给顶层。为了避免每个故事单独下单的麻烦，文艺复兴时期的建筑师发明了巨大的下单，它由延伸两层或更多层建筑高度的圆柱组成。
维特鲁威（Vitruvius）是唯一一位在中世纪幸存下来的古希腊或罗马建筑作家。当15世纪初重新发现了他的罗马建筑师手册《 de architectura》时，维特鲁威（Vitruvius）立刻被誉为古典建筑的权威。根据他的著作，文艺复兴时期和巴洛克时期的意大利建筑师开发了一种美学典范，确立了叠加古典秩序的规则。建筑师还规定了订单及其零件比例的规则，直到最细微的成员。指定了订单中每个元素的确切比例尺寸，因此，根据列的直径或任何其他尺寸，可以通过常规计算来重建整个订单及其所有单独的元素。因此，这些规则达到了希腊人梦dream以求的奢侈篇幅，而罗马人很少看到。
接连不断的艺术时期见证了考古“正确”使用命令的复兴，尽管许多建筑师继续以最大的自由度使用各种命令。在20世纪的现代主义建筑中，这些命令已不再用作多余的装饰品，其结构功能已由钢或钢筋混凝土制成的柱子和桥墩接管。
